· 168 ·艺术研究吕梁民间拼贴布门帘的造型与制作艺术刘珍妍（山西大学 美术学院，山西 太原030000）摘要：吕梁民间拼贴布门帘的造型艺术与制作技艺根植于朴素的乡土生活，经过妇女们的亲手裁剪与缝制，这些发自内心、附加情感的创作呈现的不只是生活港湾的使用价值和点缀院落的审美价值，也寄托着老百姓的精神诉求和美好祝愿。关键词：拼贴艺术；布门帘；吕梁民间1门帘概述门帘，顾名思义就是悬挂在门房上的帘子。门帘有不同的种类，制作材料丰富多样， 《辞海》一书中提到不一样的门帘，有布帘、毡帘、毳帘、竹帘、珍珠帘、水晶帘、玳瑁帘、湘帘、柴帘等。中国古诗词中...

   168 艺术研究吕梁民间拼贴布门帘的造型与制作艺术刘珍妍（山西大学 美术学院，山西 太原030000）摘要：吕梁民间拼贴布门帘的造型艺术与制作技艺根植于朴素的乡土生活，经过妇女们的亲手裁剪与缝制，这些发自内心、附加情感的创作呈现的不只是生活港湾的使用价值和点缀院落的审美价值，也寄托着老百姓的精神诉求和美好祝愿。关键词：拼贴艺术；布门帘；吕梁民间1门帘概述门帘，顾名思义就是悬挂在门房上的帘子。门帘有不同的种类，制作材料丰富多样， 《辞海》一书中提到不一样的门帘，有布帘、毡帘、毳帘、竹帘、珍珠帘、水晶帘、玳瑁帘、湘帘、柴帘等。中国古诗词中也有不少描写门帘的诗句，例如，宋代诗人舒岳祥的《退之谓以鸟鸣春往往为以夏鸣耳古人麦黄韵鹂》诗中写道： “提葫芦，沽美酒，布帘书字邻家有。沽来行馌望田头，先酌瓷瓯奉姑舅。”宋代陈荣卿的《冷香菊》中： “晚秋风紧晓霜严，香阵飘飘透竹帘。”唐代诗人岑参的《白雪歌送武判官归京》中： “散入珠帘湿罗幕，胡裘不暖锦衾薄。”唐代诗人李白的《玉阶怨》中： “玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”等等。以上诗句中提到的“布帘”“竹帘”“罗幕”和“水晶帘”就是门帘在古代的几种不同称呼。除了诗词，门帘还在其他文学作品中“抛头露面”， 《敕修清规月分须知》云： “四月候天气，僧堂内下暖帘，上凉帘。”［1］ 清代吴敬梓的《儒林外史》在第十回就有写道： “公子吩咐一声叫焚香，只见一个头发齐眉的童子，在几上捧了一个古铜香炉出去，随即两个管家进来放下暖帘，就出去了。”［2］ 由此能够看出，门帘虽然很普通，却有着深厚的历史底蕴。不仅如此，门帘在古代就走出了国门，传到了日本。“暖帘”一词就是由中国传入日本的，属于借用字。暖帘在《辞海》中解释为“冬天御寒的门帘”。《佛光大藏经禅藏杂集部禅林象器笺一》第十九卷，忠曰：棉布覆帘面，防风气，故言暖帘。［3］ 其最主要的功能便是保暖挡风御寒，现在“暖帘”常见于日本，随时代的发展，“暖帘”一词也脱离了其基本义，成为一种商业文化符号。自古以来，门帘就是上至宫廷贵胄，下至平头百姓在家居装饰中最常见的一种，不一样的地区的门帘因地域环境的不同而各有特色。位于山西西部的吕梁，地处晋陕交界，以黄河为界，东为沟壑纵横的吕梁山区，西隔河而望就是广袤的黄土高原，复杂的地理环境给生活在这里的人类带来了生存挑战。春冬时节频繁来袭的风沙，夏秋肆虐成灾的蚊虫，使得门帘成为这一地区最为常用的家居装备。春冬使用材质厚实的门帘，既可保暖驱寒，又能达到防范沙尘的目的。夏季则换上轻薄的款式，一来拦截入室的蚊虫，二来可以通风透气。手工拼贴布门帘就在当地百姓的世代使用中发展成为一种独具特色的地域景观。从适用季节来看，吕梁民间的这种布门帘四季通用，不同样式的门帘应不同季节的要求而各司其职。而在民居条件上，则主要是为居住于窑洞和平房的民众服务，因当今高楼层的房门都在楼层内，门帘的使用除了装饰，一般很少用到。2吕梁民间拼贴布门帘的取材与造型设计2.1门帘的取材吕梁民间布门帘分为拼布门帘、贴布门帘和拼贴相结合的布门帘。拼布门帘指用大小不等的边角杂色布或旧衣物裁剪成块拼缀而成的门帘；贴布门帘是将布裁剪成各种图案样式，贴在底子上进行缝制的门帘；拼贴布门帘即是二者的结合。布门帘的颜色有天蓝色、藏蓝色、黑色、深灰色、暗红色、纤维材质的旧衣物拼色以及色彩鲜艳丰富的贴布色等，耐脏省洗是这些颜色最大的特性。当然，遇到像是结婚这样特殊的节日时会用到大红色，因为红色有喜庆吉祥之意。布料有棉质布料、的确良布、晴纶、纤维布料等。又分为单层和夹层布门帘，单层布门帘主要在春秋较暖和的时候使用，夹层布门帘用于较冷的初春、深秋和冬季。夹层布门 帘是里子和面子的结合。里子的布料，在过去生活条件较差的年代，人们广泛使用方便获取的面粉棉布袋，洗净晾干后简单裁剪拼接，颜色为白色，过水不缩，密集度也好，但不耐脏不耐磨。后来随着物质生活水平的提高，面粉布袋被蛇皮袋取代，即便有多余的面粉布袋也弃置不用，取而代之的是颜色多样的的确良布，这种布料容易获 取，耐脏、耐用、不缩水。面子布料的选择，最初大多是那些不需要的边角布料或穿旧的纤维材质的衣服，偶尔也会看情况用到腈纶布，但须是没有弹性的布料，因为这样做起来工整不褶皱，拼接好的门帘不会因为外力的拉扯而变形。之后随着生活水平和审美水平的提高，人们开始购买整块深色的纤维布或腈纶布作为面料布，省事省时，质量又好。2.2门帘的造型设计在造型设计上，拼布门帘通常是把多种色彩的边角布料和旧衣服进行裁剪拼接。裁剪的图形以几何型为主，常用图形有正方形、长方形、菱形、六角形、三角形、花瓣形、平行四边形和三角形、菱形配合等，一般很少用到圆形，因为圆形不易制作，难以把握针线和构图。然后把裁剪好的布料缝 制拼接在一起，形成规则连续的几何图形。这些几何图形又分为单一几何形体的平面型、多样几何形体的平面型和多样几何形体的立体型。色彩深浅搭配，明暗有度，有着强烈的构成感和视觉效果。随着生活条件的改善，人们对布门帘的制作趋向于拼贴结合，面料主要取材于各式旧衣物。生活条件较差的年代，拼布主要用收集好的旧裤子，按走线裁剪成长条状，在拼接缝制时，以颜色深浅为间隔，如有蓝白相间、红黑灰相间等，相间颜色和数量因个人喜好而定。贴布则用不易皱、不脱边的布料，如运动服，洗净晾干后，裁剪成各种动植物或花鸟的形状，图形有常见的鸡、鸭、鱼、虎、喜鹊、鹿、花草等，有时候也会出现用于表达美好愿景的文字，如幸福美满、万事顺心等。文字以四字为主，置于门帘顶端，图案则粘贴在浅色的条带状拼布上。无论是粘贴的图形还是文字，样式都最简单，拼贴也较为随意，画面填充较饱满，对于颜色搭配和文字寓意没有花样出新的需求，在满足遮风隔尘的基础上，适当表达对美好生活的向往。在物质生活水平相比来说较高的当下，人们的认知和审美意识慢慢地加强，布料的来源越来越丰富，获取也相对容易，此时拼贴相结合的布门帘，面料选取已经脱离旧衣物，开始丰富多样化。同时，一 种制作起来比拼布门帘更方便的贴布门帘慢慢的变成为主流。经济条件的好转使人们有能力购买整块的深色纤维布 或腈纶布，贴布主要是水绒布，水绒布最主要的特征就是不易皱、不走形、不掉色、不脱边，最终效果相当工整。这时的贴布门帘相比拼布门帘和拼贴相结合的门帘，题材丰富，开始讲究构图上的留白和色彩的搭配。不仅文字组合更为多样，寓意更为饱满，而且图案纹样的选取也以美观为主，常用的图案有龙凤呈祥（结婚用）、双鱼戏莲、莲生贵子、鸳鸯戏水、松鹤延年、一帆风顺等，文字有福、双喜、吉祥如意、人财两旺、岁岁平安、五福临门等。3吕梁民间拼贴布门帘的制作艺术吕梁民间布门帘需要配合缝纫机来进行制作。用到的工具有缝纫机、蒸汽电熨斗、剪刀、尺子、划粉、顶针、大小不相同的型号的针、各种颜色的的确良线（结实耐用，不用棉线）、糨糊（用面粉制作）等。布门帘的尺寸一般要大于门的实际尺寸，具体大小因门而异。因为布门帘里子是向内的，一般不具备欣赏价值，所以这里只介绍吕梁民间较厚的夹层布门帘面子的制作技艺，分拼布门帘和贴布门帘两种。3.1拼布门帘的制作首先，把剩余的边角布料和旧衣物裁剪成所需的几何图形，按形状、数量和颜色进行分组，然后用缝纫机缝制走线，把几何形布料一个个进行组合拼接，再用蒸汽电熨斗把整块组合的帘布烫熨平整。此时，拼接好的帘布四边并不齐整，因此就需要拿剪刀对帘布的四边进行修剪，再在四边缝制10～15厘米宽的边框来使构图更加完整，颜色以深色为主，长度要与帘布一致，布门帘的面子到此就算基本完成。接着把做好的面子